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法国电影的情书:弗朗索瓦・欧容《八美千娇》经典电影

时间:2020-09-14来源:梦境文学网

回忆一下,当你还是个玩球的小孩子的时候这便是一个人工制造的世界。如果你接受了它,你将开启自己的很多感受,知觉,情感。我的电影也是这样的。
——弗朗索瓦·奥宗

电影:圣诞节清晨,银装素裹的宁静庄园。一袭红色套装的絮宗拎着行车从学校回到家中。迎接絮宗的是坐在轮椅上打盹的外婆,以及黑人女佣香奈尔。陆陆续续地,絮宗衣着华贵的母亲嘉碧、性感诱人的新女佣路易丝、古板刻薄的姨妈奥古斯蒂娜、天真调皮的妹妹卡特琳娜也都来到客厅和絮宗相见,7个女人相见甚欢,聚在一起你一言我一语地聊天,言语杯旧亲切又充满着相互攻击。

路易丝去马塞尔的房间送早餐却大叫一声将早餐扔在地上。原来她发现马塞尔背上插着一把刀子,已经死在自己的床上。众人乱作一团,本打算报警却又发现电话线已经被人切断。嘉碧和�W古斯蒂娜因为遗产问题吵得不可开交,谁都觉得自己应该多得而对方根本无权享有遗产梅痪的外婆也奇迹般地起身自己走上楼去。

女人开始互相怀疑,忙着表白自己的无辜,同时也在揭穿对方的老底。原来嘉碧和丈夫已分居多日,小气的外婆不愿意将股份交给马塞尔去解决经济危机,路易丝常常半夜出入男主人房间,香奈尔有时和前脱衣舞女姑姑皮埃莱特半夜打牌。这样一来似乎每个人都有作案的嫌疑和时间

众人认为嫌疑最大的皮埃莱特此时来到庄园,她对马塞尔死亡的事情亳不知情,声称是接到了一个神秘电话才赶到这里来的。众人质问皮埃莱特为何要对自己的亲哥哥下毒手,而她却反唇相讥说在场的每个人都像是凶手。皮埃莱特说出了奥古斯蒂娜的秘密,原来看上去有“厌男症”的她一个星期要借至少五本如饥似渴地阋读,皮埃莱特还在奥古斯蒂娜借过的小说中发现了一封她写给马塞尔的情书。皮埃莱特在众人的指证下承认了她和香奈尔私下往来甚密,两人根本就是同性恋关系,香奈尔也倾诉衷肠,表达自己对皮埃莱特的爱意。小卡特琳娜说出了一个更惊人的事实,原来她看到絮宗昨天夜里就曾经偷偷回家来找过父亲,事情变得更加错综复杂。絮宗哭泣着向母亲承认她怀上了男友的孩子,半夜归家是提前来找父亲商量对策,这让絮宗在众人面前纯洁高贵的形象大打折扣。路易丝跑进来说小门被锁上了,8个女人和一具男人的尸首全部被困在这里,谁也无法逃脱。

在自己的小屋里,絮宗和��妹也就恋爱的事情进行了一番交流,絮北京哪里治疗遗传性癫痫病?宗告诉妹妹和一个男人相爱是多么美好。客厅内,路易丝拒绝为装作晕厥的奥古斯蒂娜打针,经再三要求后便在她的屁股上狠狠地来了一下。嘉碧告诉絮宗其实她并非马塞尔的女儿,她的亲生父亲已经车祸身亡了,絮宗十分震惊。被揭露同性恋身份的皮埃莱特用路易丝5年前就和马塞尔相识的真相进行反攻,原来路易丝就是马塞尔在外面的长期情妇,她到这里来当女佣只是为了更加方便而已。香奈尔气喘吁吁从屋子外面跑进客厅,声称她知道了事情的全部谜底,就在她要将真相说出时,一记暗枪将她吓倒在地上,香奈尔就此装疯卖傻,绝口不提自己所知。

奥古斯蒂娜向路易丝讨教应该如何勾引男人,路易丝载歌载舞,绘声绘色给她上了一课。外婆说�缱约憾旧闭煞虻耐�事,被气急败坏的两个女儿扔进了储藏室。卡特琳娜向姐姐讨教性问题,遭到她的敷衍,卡特琳娜嘲笑絮宗性冷淡,絮宗气愤地说出自己怀上的就是马塞尔的孩子。经过路易丝指点的奥古斯蒂娜在卧室内进行了一番精心装扮,换上高贵美丽的晚礼服裙,摘下眼镜,款款�缦衷谥谌嗣媲埃�惊艳非凡。路易丝向嘉碧坦白她受雇于此并非为所迫或与马塞尔有关,而是为了接近嘉碧本人——路易丝一直是个同性恋者,这对嘉碧的心灵也起了微妙的作用。嘉碧将所有怀疑的矛头直指皮埃莱特,就在她们单独在屋里的时候,两个女人争执不休,先是大打出手继而倒在地板上疯狂热吻,令进门的众人日蹬口呆。

看够了大人之间的荒唐事儿,无可忍的卡特琳娜在香奈尔的鼓励下说出了事情的真相。原来半夜看小说的卡特琳娜发现父亲在一夜之间被7个女人走马灯似的烦扰后竟然流下了眼泪,非常同情可怜的父亲,于是亲手导演了这一切,让父亲假装死亡,好看看大家的真面目。小卡特琳娜希望在这荒谬的一切过后,可以带着父亲远走高飞,远离这场噩梦,去过没有忧愁的生活。可就在小卡特琳娜去叫爸爸的时候,屋里传来了一声枪响,马塞尔真的自杀了。

8个女人在经历了一切之后,成双成对翩翩起舞,哼起忧伤的曲调…影片赏析:拥有凯瑟琳·德纳芙、芳妮·阿尔丹、伊莎贝尔·于佩尔、艾曼纽仄阿、维尔吉妮·勒都扬、吕迪维娜·萨尼耶、达尼埃尔·达里约、费尔米娜·理��8位眼女明星的《八美干娇》如同�W宗写给法国电影的一封热情洋溢、香颂萦绕的情书。

拍一部只有女性角色的电影是�W宗的心愿。他原打算翻拍老导演乔治·库克的《淑女争宠记》( 日照癫痫专科哪里好GeorgeCukor, The women,1939),不过早已被好莱坞捷足先登了。奥宗也认为这个故事过于美国化,拍成法国版本似乎有些牵强,于是主动放弃。正当奥宗为找不到合适剧本发愁时,经纪人推荐了《八美千娇》。《八美干娇》曾在20世纪60年代的法国风靡一时,其作者罗伯特·托马斯虽今日名声黯淡,但在当时主流戏剧界的地位却不容小觑,就连希区柯克也购买了一部他的戏剧打算改编成电影剧本(遗憾的是直到希区柯克去世,这部戏剧也未被搬上银幕)。奥宗并不喜欢《八美干娇》的原剧作,认为它带有时代特有的浮艳气息,但能够将8个性格迥异、各有干秋的女人会聚在一个舞台之上,实在是个令人兴奋的挑战,于是毫不犹豫地买下版权,全心投入到改编中。奥宗没有过多调整故事背景和结构、他删除了原作中老旧陈腐的,加入易被现代观众接受和理解的笑料;深入发掘角色,使每个女人的心事昭然却不浅显;将女人间的矛盾和家庭问题变得更加复杂又具有现代特点,充满讽剌意味又可引起观者共鸣

如同《尼罗河惨案》、《高斯福特庄园》等犯罪小说、电影一样,凶杀发生在一个封闭环境内,而凶手就在被困的成员中。奥宗以幽默的对白、歌舞及女人们的美丽和丰富情感将死亡阴影一扫而光,他笑言道,制片方无论无何都不能理解,女人们怎么还有在这里又唱又跳—“一个人被杀死了啊!

《八美千娇》是一部反主义作品。户外景色是人工造雪,点缀的几棵松树也是假的。奥宗没有掩饰人工效果,反用一只小鹿来强调这虚幻的一切。20世纪50年代(尤指新浪潮前)的法国电影是黑白的,往往透露着一种悲观绝望的影调。相比之下奥宗更喜欢同时期好莱坞的绚丽色彩和明星魅力,以道格拉斯·谢尔克(Douglassirk)为代表的批导演们持续响应宽银幕和色彩技术进步的挑战,为50年代美国影坛添上了一抹奇异亮丽的色彩。为了营造�缯庋�的气氛,�W宗带领摄制�M进行各种尝试。他们使用了现代好莱坞都鲜见的彩色印片和“明星五光法”,使影片色彩和女明星的脸庞变得更加娇艳欲滴。

《八美千娇》中每个女人都有着代表自己的花朵和歌曲,似乎又让我们回到雅克·德米(JacquesDemy)在《瑟堡的雨伞》中谱就的一曲音乐与花的诗篇。服装也是强调女演员们独特个性的最佳工具。�W宗起初和造型师一起参考了很多50年代的法国经典电影却始终不尽如人意。最后他们还是大同什么医院治癫痫在库克、希区柯克和谢尔克的影片中发现了秘密,以《淑女争宠记》为例,华丽夺目的戏服事实上已经超出了那个萧条年代的真实社会面貌但可以增强角色性格魅力。于是德纳芙便在冰天雪地中穿上了精雕细琢的细跟高跟鞋,将她浮艳和虚荣的一面尽显无疑。50年代是定做高级服饰的奢华年代。迪奥服饰(Christinadior)抓住了战后女性渴望恢复阴性气质的心理,以强调曲线的服装统领时尚潮流。《八美千娇》也着重参考了迪�W服饰当年在社交名媛和女明星们身上的体现。阿尔丹的形象复制了艾娃·嘉纳( Ava gardner)

在影片《光脚的伯爵夫人》中塑造的情妇形象,甚至去打造了一副艾娃那样的耳环。德芙则参考了拉纳·透纳( ana turner)在

通俗剧中的扮相,还有一些梦露的着装元素。

此外,费尔米娜的管家装扮与《华丽的秘密》(Secret Maginfique)+分相近;达尼埃尔则接近于《某夫人》( Madame de)中的继母形象;戴迪�W小圆红帽的勒都扬很像芭比娃娃;而艾曼纽身着紧身衣和高筒皮靴使人想人非非的女仆形象来自于布努埃尔《女仆》( Journal d' une femme de chambre)中让娜·莫罗的诱人造型。如何将这些颜色放在一起而不显得杂乱无章,是造型师和美术师面临的重大难题。要知道《八美千娇》中有许多场面调度和群戏,如果颜色搭配不和谐的话,8个女人走位看上去就像是打翻了调色板一样糟糕。最后还是谢尔克电影为剧组提供了灵感—只要使服装色彩如实传达演员性格,就能造成视觉上的区别。《八美千娇》中可以区分出8种不同性格的颜色,刻意使角色符号化,将生活变成一曲流光溢彩的视觉总谱。

音乐也是一个重要元素。将这些法国流行的�毒衫细璨迦饲榻谥校�使每个女演员都拥成一流�C

有一个能够尽情挥发个人魅力的私密空间,在那里她们就是电影中的唯一明星。8个女人载歌载舞,揭开面具,倾诉心灵深处的隐秘。无论谁在歌唱,其他女人都会给予欣赏而宽容的目光和微笑,不管接下来又是怎样一场明争暗斗。当真相大白后,8个女人手牵手、面对面眺起了集体舞,感慨脆弱的人性和命运的捉弄,这无疑是影片最美丽也是最为舞台化的场面。观众也在女演员们携手站成一排直面镜头时和她们达成了一种共谋:电影和戏剧的界限在这里消失北京哪家医院看癫痫,留下的只是坦诚美好的心灵

谈到与8位女明星的合作,奥宗用了一个微妙的词语“诱惑”。他解释道:“在生活中你每时每刻都需要去诱惑别人。不是性,而是诱惑。你需要通过诱惑别人去解释什么是你想要的。”在8位个性强烈的女演员面前,奥宗明白自己是唯一统帅,只有他才知道下一步什么该做什么不该做。他认为个导演不能只有一种对待演员的方法,而需要进一步研究每个人的性格,想出不同的沟通策略。他举例说德纳美需要将导演意图知道得一清二楚,了解每一个场面调度;于佩尔则很自我,她只需要关于角色的信息,并不关心你是怎样拍的;贝阿非常内省,当导演需要她在下一条作出些修正时,她就会说:“我不是非常确定我能做到,不过我会试试看。”奥宗强调说,她们8位都非常优秀,在拍了这么多电影后仍愿意去作出新的尝试,不断挑战自己,这或许就是她们一直在法国影坛保持鲜活生命力的原因所在。

《八美千娇》情节环环相扣,意外百出,隐私和笑料接二连三被抖落出来,尖刻而不伤怀。法国影迷们关注戏外的东西要比戏内更多于佩尔扮演的脾气暴躁、保守古怪的老处女对她塑造的“钢琴教师”形象进行了一番善意调侃;老弗朗索瓦的新欢旧爱们在新弗朗索瓦影片中一场令人瞠目结舌的拥吻戏也足以令九泉之下的新浪潮大师气活过来(德纳芙和阿尔丹都是特吕弗器重的演员,也都与特吕弗有过一段情缘。

最后身患绝症的特吕弗死在了阿尔丹的怀中,还留下一个孩子。阿尔丹曾说,德纳芙是她从小便崇拜的女�b星,现在吻着她就像是在吻一尊圣像)。用俄罗斯电影评论家安�粤摇蛊绽�霍夫的话来说,“奥宗的《八美千娇》是一部弥漫着迷恋与温情的影片,对于那些老电影、那些活着的传奇以及昔日逝去的灵魂而言。”

 

副标题: 在“情迷法兰西”坐标上的三个表达

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